圖為葉武欽老人接受中新網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)。 李南軒 攝
中新網(wǎng)福州7月27日電 以福州方言為載體的閩劇，是閩江的“音符”。在漫長(cháng)的時(shí)光里，奔騰的閩江記下了咿呀婉轉的閩音，也留住了為閩劇傳承而嘔心瀝血的先輩的身影。
“我記得那里曾是‘善傳奇’戲班的宿舍，百年前，我的父親葉邦煊(香)就在那工作。”每每路過(guò)閩江邊上的“青年會(huì )”，八旬高齡的葉武欽老人就會(huì )想起自己英年早逝的父親，“父親一生都在為閩劇奮斗，與他鐘愛(ài)的‘善傳奇’戲班休戚與共。”
圖為閩劇第一本雜志《閩劇月刊》的復印件。 受訪(fǎng)者 供圖
如今，百年閩音邂逅世遺大會(huì )，那些封存在閩劇歷史中舉足輕重的身影正逐漸清晰。如何讓閩劇走向世界，走出未來(lái)？或許，知來(lái)路，方能尋正途。
與閩劇共同成長(cháng)的“癡作家”
閩劇又稱(chēng)“福州戲”，居福建五大劇種之首，已有400多年歷史，是現存唯一用福州方言演唱、念白的戲曲劇種，于2006年被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
“父親見(jiàn)證并參與了閩劇最為鼎盛的時(shí)期。他是一名閩劇作家，業(yè)內稱(chēng)作‘劇師’。”跟隨著(zhù)葉武欽老人的描述，時(shí)光倒轉回1908年。
圖為葉邦煊刊登在《閩劇月刊》上的原創(chuàng )作品《鳳儀亭》。 受訪(fǎng)者 供圖
那一年，福州的儒林戲、江湖戲、平講戲開(kāi)始結合融匯，俗稱(chēng)"三合響"，形成了今日閩劇的雛形。那時(shí)，自幼寒窗苦讀立志考取功名的葉邦煊正因科舉制度的廢除而在村中擔任私塾先生。
不愿碌碌無(wú)為的葉邦煊將自己的滿(mǎn)腹才華和一腔抱負貢獻給了閩劇。他開(kāi)始利用自己的閑暇時(shí)間為村中的戲班創(chuàng )作劇本。
辛亥革命后，閩劇進(jìn)入興盛時(shí)期。1913年，葉邦煊作為福州戲班里的首個(gè)“駐班作家”進(jìn)入“善傳奇”戲班創(chuàng )作原創(chuàng )劇本。從“閑職”到“專(zhuān)職”，葉邦煊所創(chuàng )作的閩劇劇本愈加出色。
說(shuō)到這里，葉武欽老人拿出了珍藏多年的“寶物”，那是一摞雜志的復印件，雜志的名稱(chēng)都是《閩劇月刊》。
“《閩劇月刊》是閩劇的第一本雜志，因為抗日戰爭爆發(fā)的緣故，只發(fā)行了三期。”葉武欽老人一面小心地向記者展示材料，一面說(shuō)，“你看，每期雜志都大篇幅刊登了我父親所寫(xiě)的劇本，這就是當時(shí)閩劇業(yè)界對他作品的肯定。”
圖為施文鈴在三坊七巷開(kāi)設講座。 受訪(fǎng)者 供圖
1922年，已經(jīng)名聲大噪的“善傳奇”戲班出現變故面臨倒閉，葉邦煊不愿自己傾注了近十年心血的戲班就此結束，便聯(lián)合業(yè)務(wù)主管、教師、樂(lè )師、經(jīng)理五人，組成五部堂股東出資接續。
“那時(shí)的戲班都是股東自負盈虧。為了保住鐘愛(ài)的戲班，父親毅然變賣(mài)了祖產(chǎn)籌資入股。”葉武欽老人說(shuō)，“父親把他最好的年華獻給了閩劇最輝煌的時(shí)代。他對閩劇的熱愛(ài)就是一種‘癡’。”
葉邦煊對閩劇的“癡”令人敬佩，但恰逢亂世的經(jīng)歷令人惋惜。1937年，抗日戰爭全面爆發(fā)，由于戰亂市井蕭條，戲劇行當愈發(fā)萎靡。1938年，葉邦煊因焦慮成疾一病不起，年末在饑寒交迫中離世。
從29歲進(jìn)入戲班到55歲離世，葉邦煊為閩劇創(chuàng )作了幾十部?jì)?yōu)秀作品，如《烈女仇緣》《孟麗君》《鳳儀亭》《王昭君》等，這些作品傳承了葉邦煊對閩劇的熱愛(ài)與理念，都曾一度風(fēng)靡福州，有些作品歷經(jīng)百年至今活躍在舞臺上。
圖為“隆重紀念閩劇表演藝術(shù)家林芝芳先生誕辰一百周年”專(zhuān)場(chǎng)演出晚會(huì )節目單。 李南軒 攝
為閩劇培養好苗子的“好伯樂(lè )”
在葉武欽老人的家中，記者偶遇了葉武欽老人的學(xué)生——“福州方言八音”省級傳承人施文鈴。他對記者說(shuō)，正因為葉邦煊先生的“癡”，才為閩劇培養出一批名角。
葉武欽老人是施文鈴的小學(xué)老師，從小就聽(tīng)葉武欽老人講過(guò)他父親的故事。在第44屆世遺大會(huì )在福州舉辦的當下，施文鈴還曾在福州三坊七巷開(kāi)設講座，講述“善傳奇”戲班以及葉邦煊先生的故事。
施文鈴表示，在那個(gè)時(shí)代，“善傳奇”戲班堪稱(chēng)“明星工廠(chǎng)”。從那里走出來(lái)的鄭奕奏、林芝芳、晉響亭等閩劇“大家”既能演戲又能寫(xiě)戲，既當導演又做演員，也正因如此，他們才能夠長(cháng)期活躍在舞臺上，名垂閩劇史。
“那時(shí)候的閩劇演員多不勝數，為什么只有鄭奕奏、林芝芳等演員能夠成名？那是因為，想要在一眾演員中脫穎而出，除了要有天賦與專(zhuān)業(yè)技巧外，還要擁有一定的文化修養。”施文鈴強調，“作為福州唯一一位駐班的劇師，葉邦煊先生不僅教導藝徒讀懂劇本，還教他們詩(shī)詞歌賦，為他們打下了扎實(shí)的文化基礎。所以，‘善傳奇’戲班成為‘明星工廠(chǎng)’并非偶然，而是因為有葉邦煊先生的啟蒙教育，才為閩劇培養出這么多優(yōu)秀的演員。”
葉邦煊創(chuàng )作的閩劇《孟麗君》至今仍活躍在舞臺上。(資料圖) 福州閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心 供圖
聽(tīng)聞此言，葉武欽老人拿出了一份節目單遞給記者。那是“隆重紀念閩劇表演藝術(shù)家林芝芳先生誕辰一百周年”專(zhuān)場(chǎng)演出晚會(huì )的節目單。在那個(gè)特別的日子里，葉武欽老人正是以林芝芳恩師葉邦煊之子的身份出席的。
“林芝芳先生是位感念師恩的人，他曾和我說(shuō)過(guò)，他從一個(gè)目不識丁的藝徒到成為閩劇的導演，都離不開(kāi)父親的引薦與栽培。”葉武欽老人說(shuō)，雖然父親英年早逝，但他為閩劇留下了人才與希望。
與其他的地方戲曲劇種一樣，閩劇能夠傳承至今實(shí)屬不易。“我想把父親的故事留下來(lái)，把父親對閩劇的熱情傳達給大家。”葉武欽老人輕輕拂過(guò)那本記載著(zhù)他父親作品的雜志復印本，“父親與閩劇的這些事不能忘，屬于我們福州人的閩劇更不能忘。” (來(lái)源：中新網(wǎng) 記者 林玲)
