圖為河北滄州鹽山縣韓集鎮王復娥村九旬抗美援朝老兵王金榮，觀(guān)看電影《長(cháng)津湖》后起立敬禮。
王洪勝攝（人民視覺(jué)）
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近日，以抗美援朝戰爭中長(cháng)津湖戰役為背景的電影《長(cháng)津湖》引發(fā)觀(guān)影熱潮，打破多項中國影史紀錄。集結一流制作團隊、塑造豐滿(mǎn)人物形象、運用高科技拍攝制作技術(shù)……這部影片以史詩(shī)巨制的規模再現戰爭場(chǎng)面，致敬偉大精神。
近日，以抗美援朝戰爭中長(cháng)津湖戰役為背景的電影《長(cháng)津湖》引發(fā)觀(guān)影熱潮。截至發(fā)稿時(shí)，《長(cháng)津湖》已打破票房、放映場(chǎng)次、觀(guān)眾人次等多項中國影史紀錄。
影院里，觀(guān)眾的反應更是令人動(dòng)容。有觀(guān)眾在影片結束后肅然起立敬禮，向影片中的英雄先輩們致敬；有觀(guān)眾看完長(cháng)達十幾分鐘的字幕后仍然久久不愿離去。
懷著(zhù)一種使命感去拍攝
新中國電影史上，已經(jīng)有了《英雄兒女》《上甘嶺》等反映抗美援朝戰爭的影片，而這一次，《長(cháng)津湖》再次以史詩(shī)巨制的規模對準長(cháng)津湖戰役。
“這場(chǎng)仗打得非常艱難，氣候嚴寒，補給因為美軍的破壞跟不上，面對的是美軍最精銳的部隊，武器裝備對比懸殊。這是一場(chǎng)保家衛國的正義之戰，也是一場(chǎng)意志之戰，戰士發(fā)揮了生命的最大能量。這樣一部電影，不僅要對得起觀(guān)眾，更要對得起那些獻出生命的人。這不是一個(gè)任務(wù)，而是一種使命。”該片總監制黃建新說(shuō)。
《長(cháng)津湖》集結了一流的制作團隊，由黃建新?lián)慰偙O制，陳凱歌、徐克、林超賢共同監制及導演，精銳班底各施所長(cháng)。“原來(lái)我們也擔心3位導演拍一個(gè)線(xiàn)性體的敘事難度很大，但發(fā)現這種合作實(shí)現了1+1+1>3的效果。”黃建新說(shuō)。
據了解，電影《長(cháng)津湖》的制作規模、拍攝時(shí)間跨度、動(dòng)用的演職人員數量等都創(chuàng )下了中國影史之最：5年多的劇本打磨，2年多的細致籌備，超過(guò)7萬(wàn)人次的群眾演員參演，超大規模的服裝道具、軍事裝備準備，超百公里的戰役戰術(shù)設計。編劇蘭曉龍提交的初版劇本就有13萬(wàn)字，精修后還有6萬(wàn)字。
“這部電影是為了中國人那份偉大的精神而拍攝的。”黃建新說(shuō)。
塑造人物形象下足功夫
影片中，指導員梅生說(shuō)了這樣一段話(huà)：“這場(chǎng)仗如果我們不打，就是我們的下一代要打！”
對于一部戰爭片來(lái)說(shuō)，如何定義和體現戰爭的正義性和非正義性，是確立影片合理性的前提。陳凱歌認為，中國的戰爭片一定要讓觀(guān)眾明白這場(chǎng)戰爭對中國有什么價(jià)值和意義，對今天的和平起到了什么作用。“戰爭要付出生命的代價(jià)。贏(yíng)來(lái)的和平則更為寶貴。這都是我們希望通過(guò)《長(cháng)津湖》來(lái)表達的。”陳凱歌說(shuō)。
影片歷史顧問(wèn)王樹(shù)增也表示：“近代以來(lái)我們這個(gè)民族受盡屈辱，所以百年以來(lái)我們這塊土地上的仁人志士，不惜掉頭顱也要挽救這個(gè)民族，要讓這塊土地上的廣大人民過(guò)上自由平等的生活。《長(cháng)津湖》用畫(huà)面、鏡頭、表演，深刻、飽滿(mǎn)地體現了當時(shí)歷史片段中的人和事。”
看過(guò)《長(cháng)津湖》的觀(guān)眾反饋，影片在塑造人物形象上下足了功夫，使這部戰爭片看起來(lái)有血有肉。對此，陳凱歌說(shuō)：“戰爭電影倘若不能塑造出讓觀(guān)眾印象深刻的人物，是很難成功的。因為在不知道為何而戰、與誰(shuí)作戰的情況下，創(chuàng )作者和觀(guān)眾都是沒(méi)有情感寄托的。如果沒(méi)有鮮活的人物，戰爭場(chǎng)面拍得再多，觀(guān)眾可能都不太在意。只有當觀(guān)眾覺(jué)得電影中的人物值得追隨，戰爭電影才有了意義。”
在尊重歷史事實(shí)的基礎上，影片創(chuàng )造了以伍千里、伍萬(wàn)里為代表的一系列人物形象。在這個(gè)基礎上，再放進(jìn)宏大背景和歷史人物，如抗美援朝第一個(gè)特級戰斗英雄楊根思、冰雕連英雄群像等，最終構成了藝術(shù)形象和歷史人物的虛實(shí)結合。
“我們在創(chuàng )作中達成一致的認識，這是一部現代電影，我們不是復述戰爭，而是通過(guò)人物去講戰爭、講歷史、講精神，電影要跟著(zhù)人物走，這是現代電影的創(chuàng )作方法。”黃建新表示，“每個(gè)人物在電影中都是有作用的，都是整個(gè)故事的有機組成部分。電影里既有雷公、梅生、伍千里這樣的老兵，也有伍萬(wàn)里這樣的新兵。我跟飾演伍萬(wàn)里的易烊千璽說(shuō)，你是一個(gè)具有成長(cháng)變化性的人物，這個(gè)人物的底色就是質(zhì)樸、倔強和野性，具有這樣性格的人上戰場(chǎng)才有可能去打仗，才能表現其英勇。”
比較真實(shí)地再現戰爭場(chǎng)面
看過(guò)電影，許多觀(guān)眾表示，影片對戰爭的殘酷性表現得非常逼真。黃建新認為：“這的確是中國電影里表現戰爭殘酷性比較強烈的一部，看完電影就有人給我發(fā)短信說(shuō)，最直接的感受就是和平來(lái)之不易。”
無(wú)論是對戰爭殘酷性的表現，還是對人物形象的完整塑造，都離不開(kāi)中國電影水平不斷提高所提供的強力支撐和保障。這其中，既包括整個(gè)電影拍攝的詳盡分工和運轉流程，也包括高科技的拍攝制作技術(shù)。
據影片總制片人于冬介紹，影片中所有的戲都要在冬天完成，3位導演幾乎是同時(shí)開(kāi)機，前后最多相差一個(gè)月。由于是平行拍攝，會(huì )有大量的統籌工作，黃建新起到了重要作用。
黃建新表示，拍攝《長(cháng)津湖》不是一個(gè)人的事，而是有一個(gè)巨大的體系保障導演之間的銜接。
林超賢說(shuō)，我們是在山區拍攝，在無(wú)遮擋的山間搭了很大的場(chǎng)景，拍攝環(huán)境溫度達到零下十幾攝氏度，每晚都會(huì )遇到風(fēng)，還有不同的天氣狀況，比如沙塵暴、冰雹、下雨等，拍攝克服了極大的挑戰。
徐克舉例，片中某場(chǎng)戰役的每一場(chǎng)戲幾乎都需要調動(dòng)千人以上的拍攝團隊及群眾演員，要克服這些困難，就需要大量的服裝道具準備、戰役戰術(shù)設計，僅服裝道具就有非常多的變化。從進(jìn)入朝鮮到在最寒冷的風(fēng)雪當中戰斗，化裝服裝的風(fēng)格要統一、連貫。
另外，觀(guān)眾普遍反映《長(cháng)津湖》的特效技術(shù)好，做到了比較真實(shí)地再現戰爭現場(chǎng)。黃建新介紹，片中一些鏡頭，特技做了11個(gè)月才完成。“比如，一個(gè)CG動(dòng)畫(huà)的成型需要17層才能達到要求，這還是當年膠片電影的要求，現在的8K數字電影對清晰度要求更高，要求的涂層也就更多。電影里的很多單個(gè)鏡頭都是100多人工作了11個(gè)月的成績(jì)，聚合了來(lái)自國內外的80多家特技公司。”
來(lái)源：人民日報
