中新社臺北2月26日電 題：《搭錯車(chē)》緣何紅遍兩岸？ 虞戡平：只拍最有價(jià)值故事
中新社記者 孔任遠 陳小愿
“《搭錯車(chē)》最火的時(shí)候，我去做了四個(gè)月的背包客。”69歲的臺灣導演虞戡平向記者回憶道。
資料圖：臺灣知名導演虞勘平向記者介紹拍紀錄片時(shí)，少數民族朋友贈送的禮物。中新社記者 陳小愿 攝
他所執導的電影《搭錯車(chē)》1983年獲金馬獎11項提名，在臺灣5個(gè)月內公映了8次。該片更在1984年成為首部引入大陸的臺灣導演拍攝的電影，在廈門(mén)、泉州等地連映三個(gè)多月，插曲《酒干倘賣(mài)無(wú)》風(fēng)行閩南地區，流傳至今，成為經(jīng)典。
近日，虞戡平在其位于新北市的家中接受了中新社記者專(zhuān)訪(fǎng)。
虞戡平將《搭錯車(chē)》在大陸受歡迎，歸功于相通的語(yǔ)言、兩岸隔離多年的好奇以及其中的人間真情。“人間真情是在任何地域都相通的，也是我認為最有價(jià)值的地方。”《搭錯車(chē)》講述了大陸老兵啞叔收養棄嬰的故事，該故事在兩岸多次被搬上熒屏或戲劇舞臺。
只拍自己認為最有價(jià)值的故事，是虞戡平的創(chuàng )作原則。《搭錯車(chē)》最火的時(shí)候，各種投資邀約紛至沓來(lái)。虞戡平則背起背包環(huán)游世界，逃離這個(gè)名利場(chǎng)。他認為自己和投資方都需要時(shí)間冷靜，不希望商業(yè)等因素影響自己對電影價(jià)值的判斷。一年半之后，他才重新接拍新片。
資料圖：作為“大陸老兵二代”，69歲的虞戡平只拍自己認為最有價(jià)值的故事，大陸老兵、少數民族等“邊緣人群”構成創(chuàng )作底色。他所執導的電影《搭錯車(chē)》1983年獲金馬獎11項提名，1984年在福建廈門(mén)、泉州等地連映三個(gè)多月，插曲《酒干倘賣(mài)無(wú)》風(fēng)行閩南地區。中新社記者 陳小愿 攝
總是能捕捉到將熱未熱的話(huà)題，多以大陸老兵為背景，是虞戡平電影的兩大特點(diǎn)。他執導的《海峽兩岸》在開(kāi)放之前講大陸探親，《孽子》在上世紀80年代較早觸碰同性戀話(huà)題，《兩個(gè)油漆匠》涉及受關(guān)注度遠不如今的少數民族問(wèn)題……
“這都源于我的生活經(jīng)歷。”作為“大陸老兵二代”，虞戡平1950年出生于臺灣。“戡平”這個(gè)名字包含了飽經(jīng)戰亂的父親對和平的渴望。童年時(shí)期，虞戡平生活在臺北新店溪旁的“違建區”，這是大陸老兵、少數民族等“邊緣人群”的聚集地。“邊緣人”的重要話(huà)題構成了虞戡平的創(chuàng )作底色。
1988年上映的《海峽兩岸》是首部反映臺灣民眾回大陸探親的電影。虞戡平告訴記者，籌備拍《海峽兩岸》時(shí)，臺灣正處于“民主轉型時(shí)期”，每天有很多“運動(dòng)”，而他認為真正值得關(guān)注的問(wèn)題不在這些表面，而在社會(huì )肌理。
彼時(shí)，臺灣還沒(méi)有開(kāi)放到大陸探親。但自上世紀70年代末，已經(jīng)開(kāi)始有人私下輾轉香港、日本、美國等地“登陸”探親。身為“老兵二代”的虞戡平對此早有耳聞，但尚未有電影觸及這個(gè)“灰色現象”。虞戡平?jīng)Q定將這個(gè)當時(shí)略帶敏感的話(huà)題搬上銀屏。他認為，自己更看中電影的人道主義價(jià)值，就像影片中的臺詞“人家心里的事哪里管得住”。
虞戡平向記者回憶道，《海》的拍攝過(guò)程雖有波折卻得到多方幫助。有外景需要到深圳拍攝。而拍攝人員沒(méi)有臺胞證，按理不能通關(guān)。制片人周令剛與大陸媒體朋友溝通，最終得到大陸官方協(xié)助，破例讓劇組在羅湖拍攝。
“這可能是臺灣影人第一次到大陸境內拍外景。”影片中的鏡頭記錄下快速建設中的深圳，成為臺灣觀(guān)眾了解當時(shí)大陸為數不多的影像資料。
影片上映時(shí)，臺灣已放開(kāi)到大陸探親。“我的電影當然和政策沒(méi)有直接關(guān)系，只能說(shuō)我捕捉到了當時(shí)大家最關(guān)切的問(wèn)題。”虞戡平說(shuō)。
自1990年起，虞戡平將精力投入紀錄片的拍攝，其拍攝的《舞宴》曾參展休斯敦國際電影節。此外，《年》講述傳統春節儀式，《掌中舞春秋》講述閩南人如何帶著(zhù)傳統藝術(shù)和信仰來(lái)到臺灣。
虞戡平認為，由于不可加工創(chuàng )作，紀錄片比電影更能體現社會(huì )歷史原貌，更有價(jià)值，雖然紀錄片是小眾文化，但一定要拍下去，“年輕人總是要尋根的嘛”。(完)
