▲《大宅門(mén)》電視劇版導演郭寶昌(左三)、京劇版導演李卓群(左四)與演員們合影
臺海網(wǎng)5月17日訊（海峽導報駐臺記者 林靜嫻 文/圖）曾在兩岸都創(chuàng )下超高收視率的電視劇《大宅門(mén)》改編為京劇版，5月17日至19日將在臺北戲劇院演出。《大宅門(mén)》原創(chuàng )作者郭寶昌昨日率領(lǐng)包括新銳戲劇編導李卓群在內的主創(chuàng )團隊抵達臺灣，與媒體和粉絲展開(kāi)交流。
作為中華傳統藝術(shù)形式，京劇的受眾往往被認為偏向年長(cháng)族群。但京劇版《大宅門(mén)》卻力推“打破世代隔閡”，希望能吸引更多臺灣年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)看京劇。為此，京劇《大宅門(mén)》在京劇音樂(lè )基礎上加入昆曲曲牌和電視劇原聲旋律；舞蹈則融入了現代芭蕾與探戈；就連角色造型也結合了傳統京劇服飾形制、清末服飾元素和當代審美潮流，就是為了讓看京劇變得很潮、很時(shí)尚。“兩岸交流要先伸出觸角，才能緊緊連接在一起。”京劇版《大宅門(mén)》編劇導演李卓群本身就是一名“85后”，而她帶領(lǐng)的團隊則更年輕。“主要演員平均年齡是27歲，‘黑衣人’（指龍套演員）里有‘95后’，樂(lè )隊里則有‘00后’。”
京劇《大宅門(mén)》擷取自電視劇中1906年前后時(shí)間段，濟南府“花魁”楊九紅因緣結識京城“百草廳”少東家白景琦，展開(kāi)跨越門(mén)第鴻溝的緣分。飾演楊九紅的是著(zhù)名的“杜派青衣”竇曉璇，飾演“七爺”白景琦的是青年演員馬博通。
人物
著(zhù)名導演郭寶昌：
《大宅門(mén)》改編成動(dòng)漫也可以
將經(jīng)典巨作《大宅門(mén)》排成京劇，是電視劇版導演兼編劇的郭寶昌從創(chuàng )作之初就萌生的心愿。“我苦苦找了十五年才找到李卓群。”人稱(chēng)“寶爺”的郭寶昌昨天接受導報記者采訪(fǎng)時(shí)表示，李卓群作品的一貫風(fēng)格是“在繼承傳統的基礎上反叛傳統”。
郭寶昌坦言，如今京劇的發(fā)展不太景氣。“年輕人愿意做京劇的不多，只剩老一代還在堅持。”他認為，“京劇的衰落一方面是受各種新文藝形式的沖擊，但與我們自身也有關(guān)系。我們在做什么、怎么做，才能讓京劇和新的世代溝通，和這個(gè)社會(huì )融合，這才是我們要考慮的。”
郭寶昌非常注重年輕一代的創(chuàng )作活力，他開(kāi)玩笑地說(shuō)，要“吸年輕人的血”來(lái)活躍自己，讓自己的思維保持新鮮的狀態(tài)。“不要老化，老化注定會(huì )被時(shí)代淘汰。”他說(shuō)，京劇最大的問(wèn)題就是老化，沒(méi)辦法和新時(shí)代結合，所以京劇《大宅門(mén)》主創(chuàng )團隊做了很多努力。
提到把《大宅門(mén)》變成一個(gè)“大IP”，郭寶昌說(shuō)自己很有“野心”。除了話(huà)劇、京劇外，舞臺劇形式也已經(jīng)在籌備。他還計劃能將《大宅門(mén)》拍成電影，“也有人跟我提議說(shuō)改編成二次元，比如動(dòng)漫，我覺(jué)得也不是不可以！”
