“大陸戲曲界名角如云，觀(guān)之不盡，有很多年輕卻頂尖的專(zhuān)業(yè)演員。臺灣的很多演員能自在地跨京劇、昆曲、南音等藝術(shù)形式演繹作品。”臺灣大學(xué)戲劇學(xué)系暨研究所講座教授、國光劇團藝術(shù)總監王安祈16日在北京接受中新社記者采訪(fǎng)時(shí)如是說(shuō)。

　　當日，由中國戲曲學(xué)院戲文系、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所、臺灣大學(xué)戲劇學(xué)系共同舉辦的2019年海峽兩岸青年戲曲編劇高峰論壇在北京舉辦。來(lái)自臺灣、香港、內地的60余位中青年戲曲學(xué)者、編劇、導演參與論壇。

　　在小劇場(chǎng)戲曲《惜·姣》編導李卓群、小劇場(chǎng)戲曲《浮生六記》導演白愛(ài)蓮等大陸年輕戲曲人分享創(chuàng )作經(jīng)歷后，王安祈點(diǎn)評其作品“獨抒性靈”“毫不媚俗”。她告訴記者，看到大陸年輕編劇的新編戲曲竟有深厚古典基底，是今天一大收獲；得知他們有的還兼任導演、制作人，非常佩服。

　　王安祈介紹，目前臺灣年輕編劇普遍“不拘一格”，一出戲可能跨越不同劇種，甚至采用爵士樂(lè )、交響樂(lè )等。“同是戲曲藝術(shù)，一定要通過(guò)交流、觀(guān)摩，互相啟發(fā)。”王安祈說(shuō)。

　　中國戲曲學(xué)院戲文系教授謝柏梁介紹，該戲曲論壇自2008年始，已舉辦過(guò)八屆。論壇的初心是關(guān)注對青年編劇的扶植。

　　謝柏梁談到，臺、港、內地戲曲創(chuàng )新各有特點(diǎn)。臺灣戲曲與西方接軌更深，不少作品改編自西方經(jīng)典劇目，也有古今、中西的“穿越”之作；香港在粵劇的古戲新作上頗有成就；內地戲曲強調整理改編傳統戲、新編歷史劇和創(chuàng )作現代戲“三并舉”。

　　謝柏梁表示，港臺在戲曲創(chuàng )新中的各自所長(cháng)值得內地借鑒，特別是要學(xué)習港臺青年編劇、演員的創(chuàng )作積極性與創(chuàng )造力。

　　粵劇演員、編劇王戈丹2003年通過(guò)“香港優(yōu)秀人才入境計劃”移居香港。她認為，香港觀(guān)眾對粵劇熱情高，經(jīng)典劇目仍很有吸引力。但觀(guān)眾開(kāi)始老年化，年輕人可能看不懂全本大戲。此時(shí)應通過(guò)小劇場(chǎng)劇目、戲曲進(jìn)校園、舞美創(chuàng )新等方式讓年輕人了解粵劇。然而香港許多劇團缺少資金支持，心有余而力不足。

　　王戈丹表示，粵劇是廣東、廣西、香港等地共同傳承的藝術(shù)，但香港與內地的藝術(shù)交流仍不甚便利。她認為，隨著(zhù)粵港澳大灣區建設，藝術(shù)交流與人才流動(dòng)若能更便捷，對粵劇發(fā)展將是一大好事。

　　本次論壇為期三天。除學(xué)術(shù)交流外，與會(huì )嘉賓還將一同欣賞由中國戲曲學(xué)院青年教師王永慶導演的豫劇《南華經(jīng)》。