本報記者 張盼
說(shuō)起臺灣以漫畫(huà)IP(知識產(chǎn)權)拍成真人電視劇的典范，很多人的第一反應會(huì )是根據日本漫畫(huà)《花樣男子》翻拍的偶像劇《流星花園》。該劇風(fēng)行亞洲，更有“偶像劇鼻祖”的美譽(yù)。
據臺媒梳理，漫畫(huà)作品被拍成真人電視劇，在臺灣并不罕見(jiàn)，但以前翻拍對象多為日本人氣漫畫(huà)IP。但隨著(zhù)今年2部臺灣漫畫(huà)作品相繼在臺北書(shū)展期間宣布影視化，外界對臺灣漫畫(huà)的可能性充滿(mǎn)期待。
“跨界是必須要做的事情”
漫畫(huà)IP拍成真人電視劇在日韓已多有先例，比如知名偶像劇《惡作劇之吻》便來(lái)自日本漫畫(huà)《淘氣小親親》。1996年，日本將其拍成電視劇后紅到臺灣；多年后，臺灣翻拍該漫畫(huà)同樣大熱，更拍攝續集《惡作劇之吻2》。而知名韓劇《浪漫滿(mǎn)屋》改編自韓國漫畫(huà)家元秀蓮的作品，由韓星宋慧喬和鄭智薰(Rain)主演，2004年在亞洲掀起熱潮，并捧紅男女主角，使二人成為備受矚目的演員。
相較于日韓，過(guò)去臺灣本土原創(chuàng )漫畫(huà)IP改編成電視劇的案例不多，早期有改編自臺灣漫畫(huà)家朱德庸同名作品的《澀女郎》，近年有阮光民的《東華春理發(fā)廳》。今年相繼宣布影視化的兩部臺灣漫畫(huà)作品，分別是預計下半年開(kāi)拍真人電視劇的《用九柑仔店》和改編自“中央研究院”“CCC創(chuàng )作集”(Creative Comic Collection)的《北城百畫(huà)帖》。
臺灣動(dòng)漫社會(huì )學(xué)研究者王佩迪說(shuō)，早期臺灣影視劇改編漫畫(huà)作品，多以日本漫畫(huà)為優(yōu)先，主要是臺灣的日漫讀者比臺漫讀者多，也相對較容易接受。近年臺灣漫畫(huà)市場(chǎng)仍相對弱勢，但他觀(guān)察到，“中研院”數字典藏計劃“CCC創(chuàng )作集”開(kāi)始經(jīng)營(yíng)后，透過(guò)結合臺灣人文、歷史與知識等有社會(huì )文化性的內容，已累積不少漫畫(huà)家和特別的故事主題，由漫畫(huà)家講解富有土地情感的故事，更不拘于既有漫畫(huà)粉絲，還能容易普及一般大眾。
但在王佩迪看來(lái)，臺灣漫畫(huà)優(yōu)秀的IP集數偏少，要翻拍成電視影集的劇本量仍有些不夠。若要拍出至少10集的電視劇，還要多畫(huà)幾回撐出規模，也才能讓臺漫IP更大量地被改編轉譯。
對于臺灣漫畫(huà)IP影視化制作的方向，王佩迪認為，多少有些期待又怕受傷害。“但跨界是必須要做的事情”，至少方向是好的，如何克服種種困難，走出一條可以持續經(jīng)營(yíng)的道路，需要更多人及投資者的支持與信心。
發(fā)掘臺灣本地新銳漫畫(huà)家
2009年創(chuàng )刊的“CCC創(chuàng )作集”，開(kāi)創(chuàng )了利用臺灣數字典藏史料資源轉譯創(chuàng )作漫畫(huà)的先例。起先，它以季刊形式發(fā)掘臺灣歷史文化與自然環(huán)境等題材，主打“漫畫(huà)人文志”，將史實(shí)入畫(huà)，發(fā)掘多名本地新銳漫畫(huà)家，孕育不少好故事，堪稱(chēng)臺灣漫畫(huà)家的練功平臺，并已培養許多忠實(shí)讀者。歷經(jīng)2015年的停刊、2018年的復刊，“CCC創(chuàng )作集”如今改為月刊發(fā)表。
“中研院”數字文化中心項目經(jīng)理、“CCC創(chuàng )作集”項目負責人黃冠華，談及復刊后的CCC成長(cháng)變化時(shí)說(shuō)，過(guò)去漫畫(huà)家多以短篇的故事架構來(lái)創(chuàng )作，如今變成月刊發(fā)表后，能讓漫畫(huà)家透過(guò)連載方式，創(chuàng )作更大篇幅的故事，同時(shí)會(huì )針對漫畫(huà)文化面和產(chǎn)業(yè)面做一系列的報道。
黃冠華提到，過(guò)去“CCC創(chuàng )作集”的漫畫(huà)題材多專(zhuān)注在歷史類(lèi)，而復刊之后，則會(huì )和更多“中研院”內的院所合作。就第1集來(lái)說(shuō)，合作者除了臺灣史研究所的人文、文學(xué)、哲學(xué)領(lǐng)域專(zhuān)家，還有涉及當代議題的社會(huì )所和有關(guān)臺灣生態(tài)、生物的自然領(lǐng)域專(zhuān)家。希望讀者透過(guò)全新面貌的“CCC創(chuàng )作集”，強化認識土地的故事。
漫畫(huà)《北城百畫(huà)帖》便發(fā)表于“CCC創(chuàng )作集”，后被拍成電視劇。它為臺灣知名漫畫(huà)家沈穎杰(AKRU)的作品，故事以1935年臺灣博覽會(huì )期間的臺北吃茶店為背景，透過(guò)作者細膩畫(huà)風(fēng)與歷史考據，在歷史事件里注入奇幻元素，同時(shí)完整重現那個(gè)特殊時(shí)期臺北市的建筑、服裝、風(fēng)土民情。
導演張永昌稱(chēng)，片中加入不少奇幻元素的特效呈現，努力還原1930年代的臺北城。他將匯集漫畫(huà)IP和輕小說(shuō)作品影視化的構想，打造“翼次元劇場(chǎng)”，期許讓臺灣的奇幻類(lèi)型影視戲劇起飛。
期待跨界合作引發(fā)示范效應
日前，臺灣漫畫(huà)家阮光民宣布《用九柑仔店》將登上電視屏幕，這也是阮光民繼漫畫(huà)《東華春理發(fā)廳》于2012年被拍成電視劇后，第二部被改編的作品。
《用九柑仔店》以成熟細膩畫(huà)筆勾勒出滿(mǎn)溢的情感，去年獲臺灣金漫獎“青年漫畫(huà)獎”和“年度漫畫(huà)大獎”肯定。該片預計下半年開(kāi)拍，共13集，2019年播出。談及作品的影視化，阮光民說(shuō)，這樣的跨界合作在臺灣還是很少，但在歐美國家是家常便飯。他希望這樣的合作能引起一些效應，讓更多漫畫(huà)IP被注意、被改編。
對于作品再次被改編成電視劇，阮光民坦承“很喜歡這樣的感覺(jué)”。他說(shuō)，畫(huà)漫畫(huà)的過(guò)程對漫畫(huà)家而言往往是孤軍奮戰，“我是導演也是演員”，因此他相當期待能聚集不同專(zhuān)業(yè)的團隊，共同呈現作品的效果。
導演高炳權曾執導《愛(ài)的面包魂》《滾石愛(ài)情故事—對面的女孩看過(guò)來(lái)》等作品，對于首次拍攝由漫畫(huà)IP改編的故事，他說(shuō)，這是很特別的嘗試和挑戰，會(huì )努力還原漫畫(huà)原著(zhù)的風(fēng)味。
編劇陳潔瑩曾參與《莫非，這就是愛(ài)情》《海派甜心》等電視劇創(chuàng )作，對于此次改編漫畫(huà)IP，她表示因為很喜歡《用九柑仔店》，會(huì )以“最大程度”保留原著(zhù)來(lái)創(chuàng )作，并形容“像電玩闖關(guān)設計，在一定規則下做最有趣的變化，又不過(guò)于乏味”。
