數字復原技術(shù)讓圓明園“重現”

　　前朝后寢的特殊格局；美若仙境，圓明園中最為宏偉美麗的建筑方壺勝境；巴洛克風(fēng)格與中式風(fēng)格結合的西洋樓建筑群……10月20日，一組組經(jīng)3D復原的圓明園建筑群出現在清華大學(xué)新清華學(xué)堂的屏幕上，令觀(guān)眾嘆為觀(guān)止。

　　1860年10月18日，英法聯(lián)軍縱火焚燒圓明園，大火持續數日，絕世奇景終被付之一炬，成為中國近代史上一處無(wú)法磨滅的傷疤。160年后，著(zhù)名建筑史學(xué)家、清華大學(xué)建筑學(xué)院教授、84歲的郭黛姮通過(guò)其團隊潛心研究近20年的數字復原技術(shù)帶領(lǐng)線(xiàn)上線(xiàn)下近80萬(wàn)觀(guān)眾重返圓明園，領(lǐng)略萬(wàn)園之園全盛時(shí)期的風(fēng)采。

　　郭黛姮認為，在喟嘆建筑奇跡的同時(shí)，更要重視其背后的文化傳承：“和園林一個(gè)個(gè)具體的實(shí)體建筑相比，圓明園的文化價(jià)值更值得重視。圓明園等古建筑研究讓人重新思考我們民族的想象力，現在的年輕一代要敢于想象。”

　　用數字復原詮釋文化遺產(chǎn)的歷史可讀性

　　圓明園自康熙四十六年(1707年)作為四皇子胤禛的賜園開(kāi)始營(yíng)建，到胤禛(雍正)即位，始作為皇帝御園，歷經(jīng)雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐150余年的經(jīng)營(yíng)，成為萬(wàn)園之園。1860年后，歷經(jīng)戰爭浩劫，成為歷史之痛，其真容已逐漸湮沒(méi)，但20世紀90年代以來(lái)，不斷有人提議復建圓明園。

　　郭黛姮反對全面實(shí)物復建：“文化遺址是歷史信息的載體，圓明園被毀也是歷史信息的重要部分，若是隨意更改就違反了保護文物的法則。”她認為數字復原更便于詮釋文化遺產(chǎn)的歷史可讀性。為了讓圓明園在虛擬世界“重現”，自1999年起，她帶領(lǐng)團隊開(kāi)始全面研究圓明園。

　　“造園三分匠人七分主人。”首先是探尋圓明園的“甲方”，也就是皇帝的審美思想。郭黛姮團隊通過(guò)查閱《起居注》等文獻，發(fā)現從雍正到咸豐五朝皇帝皆以圓明園為治國理政的場(chǎng)所，地位不亞于紫禁城，從圓明園開(kāi)始建設時(shí)的總體布局就反映了帝王的治國理想。正大光明、九洲清晏、萬(wàn)方安和等景點(diǎn)均體現了雍正的政治理想。乾隆時(shí)期，圓明園建設進(jìn)入巔峰。在各類(lèi)景觀(guān)中，最多的是反映皇帝關(guān)心稼穡的農業(yè)景觀(guān)，各類(lèi)木結構建筑代表了圓明園設計的最高成就，而公眾熟悉的大水法等西洋樓建筑群不過(guò)才占比2%。

　　真實(shí)性、準確性和盡量完整是圓明園數字復原工作的首要原則。郭黛姮及團隊注重實(shí)地勘查、測繪，關(guān)注考古發(fā)掘新成果，同時(shí)深入挖掘史料，對照樣式房遺存圖紙、《圓明園內工則例》《內務(wù)府奏銷(xiāo)檔》《帝王穿戴檔》《起居注》《乾隆御制詩(shī)》和以《圓明園四十景》為代表的相關(guān)書(shū)畫(huà)作品等圖文檔案，采取全方位、多角度的研究方針，采用文化人類(lèi)學(xué)的研究手法，從歷史文化、山水環(huán)境、建筑藝術(shù)、園林植物、室內裝飾、人物故事等各方面推斷其場(chǎng)所空間特質(zhì)。

　　郭黛姮介紹，目前由其團隊精確復原的景區已達圓明園全園總量的60%。10000余件歷史檔案，4000幅復原設計圖紙，2000座數字建筑模型，6段歷史分期中的120組時(shí)空單元……80余位專(zhuān)業(yè)人員十余年的不懈努力，使圓明園數字復原工程的多項數據指標創(chuàng )下世界園林遺址研究之最。