曲線(xiàn)救國

　　退休后仍走訪(fǎng)全國各地 只為保住花絲技藝

　　每個(gè)手工藝人的愿望都是用手藝把自己的行當發(fā)揚傳承下去，李昌義也不例外，可時(shí)代大潮下世事的變遷難以避免。2000年左右，傳統手工業(yè)受到了巨大的沖擊，工藝品加工逐漸走向落寞。2004年，李昌義所在的重慶金屬工藝廠(chǎng)破產(chǎn)了。一路見(jiàn)證著(zhù)工廠(chǎng)從重建到騰飛再到衰落的全過(guò)程，李昌義的心里很不是滋味。廠(chǎng)里原來(lái)的技術(shù)骨干和工人們紛紛轉行，尋求新的出路。李昌義也面對該繼續堅守還是另謀出路的艱難選擇。

　　“其實(shí)廠(chǎng)子90年代初期就開(kāi)始做黃金產(chǎn)品了，我也從一個(gè)花絲鑲嵌的設計人員到黃金產(chǎn)品、首飾加工人員。到了01年、02年，由于港澳地區的黃金原材料價(jià)格比我們低，機器加工比我們快，內地的黃金市場(chǎng)沒(méi)有競爭力，廠(chǎng)子就倒閉了。”李昌義回憶道。

　　在重慶沒(méi)有做花絲的機會(huì )了，李昌義并沒(méi)有放棄，而是打算放開(kāi)手腳去外面走走、尋找機會(huì )。而那一年，他已經(jīng)五十多歲了。

　　輾轉北京、成都等地之后，李昌義決定去沿海城市看看機會(huì )，先后到了廣州、深圳和廈門(mén)。他發(fā)現廣東、福建這些開(kāi)放的城市更喜歡機器加工。雖然機器加工意味著(zhù)現代化水平更高，但李昌義深知，這個(gè)路子并不適合自己，也不符合自己一直以來(lái)的初心。對李昌義來(lái)說(shuō)，重慶的花絲鑲嵌技藝更加融合和具有多樣性，其他地區的技藝并不適合他這個(gè)土生土長(cháng)的重慶人。

　　“我是做手藝的，對機器加工沒(méi)有興趣。”他說(shuō)。

　　在深圳的時(shí)候，李昌義在當地最大的一個(gè)禮品公司工作，但仍舊沒(méi)有太多機會(huì )做上自己喜歡的花絲工藝，他的工作是負責設計禮品。不過(guò)，他堅持一邊搞設計、一邊搞老本行，因為是設計禮品，李昌義在這里有了做擺件的機會(huì )。“我喜歡做船，因為我十幾歲的時(shí)候就是在船上做鉗工的”。李昌義被高價(jià)賣(mài)出的花絲鑲嵌代表作之一《盛世龍船》 就是在這里完成的。

　　工作近一年后，李昌義又通過(guò)一個(gè)朋友的介紹去了福建廈門(mén)的另一家禮品公司，做樹(shù)脂產(chǎn)品的模型、搞設計，在那里，李昌義又做了七八個(gè)月。

　　轉機發(fā)生在2006年。那一年，李昌義的父親生病，他選擇回重慶照看父親。重慶的一家禮品公司得知李昌義是傳統花絲工藝的稀缺人才，向李昌義發(fā)出誠摯邀請，希望他能夠回來(lái)將即將消失的銀飾手工藝傳承下去。李昌義提到，當時(shí)工藝美術(shù)協(xié)會(huì )的秘書(shū)長(cháng)也出面極力挽留他：“重慶的工藝品不行了， 你是老師傅，還是趕緊回來(lái)帶一帶，帶經(jīng)營(yíng)、加工，帶徒弟，不然這個(gè)東西就沒(méi)有人做了。”

　　就這樣，漂泊在外的李昌義終于得以重新回到家鄉重慶，開(kāi)啟了花絲鑲嵌工藝的傳承之路。“這家禮品公司的老板以前也是在深圳做禮品生意的，后來(lái)深圳的禮品市場(chǎng)太飽和了就回重慶來(lái)。我在這里搞花絲，老板很支持我。我就在那里做了幾件。”終于有機會(huì )做花絲了，但問(wèn)題還是存在——成品因為價(jià)格太高了不好賣(mài)，李昌義還得同時(shí)做著(zhù)禮品設計的活兒。