1月7日，國家圖書(shū)館召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì )，宣布歷時(shí)8年之久的館藏清宮“天祿琳瑯”修復項目取得圓滿(mǎn)成功，正式結項。
《六家文選》修復前后對比。 國家圖書(shū)館古籍館供圖
也許還有人不清楚，什么是“天祿琳瑯”？是書(shū)。那是一本書(shū)、一套書(shū)還是一屋子書(shū)？和很多清宮戲一樣，故事要從乾隆說(shuō)起。
中國古代皇家一直有收藏書(shū)和整理書(shū)的傳統，這在清乾隆時(shí)期達到鼎盛。這一時(shí)期的宮廷藏書(shū)，不僅數量蔚為可觀(guān)，品質(zhì)也超越前朝。畢竟，對“十全老人”來(lái)說(shuō)，書(shū)也得藏全。于是，乾隆在其即位第九年（1744），諭令諸臣擇選內府秘藏書(shū)之精善者，在紫禁城中的昭仁殿設架庋藏，并御筆題寫(xiě)“天祿琳瑯”匾額，高懸于殿內。
這，就是“天祿琳瑯”的由來(lái)。
其實(shí)在清宮中，藏書(shū)之所并非只昭仁殿一處，內閣大庫、文淵閣、摛藻堂、乾清宮、養心殿、武英殿、輿圖房、方略館等處都各有藏書(shū)。而“天祿琳瑯”的特別之處在于，是乾隆將各處藏書(shū)中宋、金、元、明版舊書(shū)進(jìn)行擇選，掇之菁華而成。此后，乾隆四十年（1775），大學(xué)士于敏中等人奉敕整理、鑒定“天祿琳瑯”所藏之書(shū)，并編成《欽定天祿琳瑯書(shū)目》十卷，著(zhù)錄圖書(shū)429部。
無(wú)論《永樂(lè )大典》還是《四庫全書(shū)》，這些大眾熟悉名字的典籍，在數百年的歷史中總是經(jīng)歷各種天災人禍，“天祿琳瑯”也沒(méi)有躲過(guò)這個(gè)“規律”。
對古籍來(lái)說(shuō)，天災，往往是火災。嘉慶二年（1797）十月，乾清宮大火，連同配殿昭仁殿皆成廢墟。火災過(guò)后，殿內所藏書(shū)籍亦不知下落，清史檔案中并未記載“天祿琳瑯”藏書(shū)被毀情況。直至1925年，清室善后委員會(huì )清點(diǎn)昭仁殿時(shí)，也未見(jiàn)一冊《欽定天祿琳瑯書(shū)目》著(zhù)錄書(shū)，因而推測這場(chǎng)災難已將“天祿琳瑯”悉數焚毀。
火災過(guò)后，已是太上皇的乾隆諭旨重建乾清宮。同時(shí)，曾領(lǐng)銜主編《欽定天祿琳瑯書(shū)目》的彭元瑞奉敕再度編纂《欽定天祿琳瑯書(shū)目后編》，宮中各處善本再次被集中挑選，而后整理匯集藏于昭仁殿，仍用“天祿琳瑯”之名。
這一次編寫(xiě)書(shū)目為二十卷，用時(shí)僅7個(gè)月，于嘉慶三年夏日編成，共收錄善本664部。彭元瑞于《欽定天祿琳瑯書(shū)目后編》卷末記：“《前編》宋、元、明外，僅金刻一種；《后編》則宋、遼、金、元、明五朝俱全。”
天災難料，“天祿琳瑯”尚能重生，但近代中國的危如累卵，讓古籍與家國命運一般浮沉難測。
自清同治年間，朝廷開(kāi)始將宮中修繕不及的藏書(shū)送出宮外，由書(shū)肆代為修復裝潢。這期間，就有宮內辦事者監守自盜，致使內府藏書(shū)流失，也開(kāi)始形成“皇家-民間”的藏書(shū)交易市場(chǎng)，不少宮廷藏本流入私人藏書(shū)家手中。
到了清末，昭仁殿所存“天祿琳瑯”已不足半數，原因有三：一是溥儀借賞賜伴讀的名義運出宮外；二是臣子借溥儀退位之機巧取偷換；三是溥儀賞賜大臣。
偽滿(mǎn)時(shí)期，溥儀曾將幾十部“天祿琳瑯”藏書(shū)變賣(mài)折現，其余的跟隨其運至長(cháng)春“小白樓”。儲藏條件簡(jiǎn)陋，加上溥儀自己對藏書(shū)不以為意，許多藏書(shū)在長(cháng)達14年的時(shí)間里，竟然沒(méi)有采取任何防潮、防蛀措施，發(fā)生霉爛、蛀蝕、殘缺。日本投降前夕，在溥儀逃離長(cháng)春之時(shí)，這批藏書(shū)經(jīng)歷了周邊人員的哄搶?zhuān)渲幸徊糠衷俅瘟魅胧袌?chǎng)。剩余藏書(shū)幾經(jīng)輾轉，最終運回故宮博物院。
抗日戰爭時(shí)期，尚存故宮的部分“天祿琳瑯”藏書(shū)，跟隨宮中其他珍貴文物一起南遷，其過(guò)程之艱難無(wú)需贅述。抗戰勝利后，這批藏書(shū)又遷至臺灣。
新中國成立之初，政府大力支持，散佚的“天祿琳瑯”珍本不少收歸公藏。故宮博物院所藏“天祿琳瑯”205部全部移交北京圖書(shū)館（國家圖書(shū)館前身）善本特藏部。直到20世紀50年代，顛沛流離的“天祿琳瑯”才終于安頓下來(lái)。
國家圖書(shū)館古籍館副館長(cháng)陳紅彥介紹，國家圖書(shū)館現藏“天祿琳瑯”279部，其中宋、元刻本占比較大，并且保存著(zhù)《欽定天祿琳瑯書(shū)目后編》中最為珍貴的大部分古籍。
由于“天祿琳瑯”書(shū)中不乏破損嚴重的情況，于是很長(cháng)時(shí)間都作為未編書(shū)進(jìn)行保管。直到2013年4-6月，國圖古籍館才完成了未編“天祿琳瑯”古籍的編目，并在編目中對該書(shū)進(jìn)行了破損狀況初步調查。
調查結果可謂觸目驚心：館藏270余部、3500余冊古籍中，約10%即300余冊存在嚴重的紙張糟朽、絮化、粘連、裝幀解體等問(wèn)題，按部頒標準，屬一級破損，急需搶救性修復。
盡管?chē)鴪D的善本庫房已經(jīng)有了良好的恒溫恒濕條件，但殘損書(shū)籍中所攜帶的霉菌以及絮化、粘連等紙張病害情況，隨著(zhù)時(shí)間推移也會(huì )愈加嚴重。
2007年，國務(wù)院發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強古籍保護工作的意見(jiàn)》，正式實(shí)施“中華古籍保護計劃”，這是我國歷史上首次由政府主持的全國性古籍保護工程。2013年6月8日，原文化部在國家圖書(shū)館掛牌設立“國家級古籍修復技藝傳習中心”，在開(kāi)展古籍修復的同時(shí)以師帶徒方式傳習修復技藝，培養古籍修復人才。也是在這一年，館藏“天祿琳瑯”編目和破損調查完成，同年8月，“天祿琳瑯”修復項目啟動(dòng)。
修復的過(guò)程也是培養人才的過(guò)程。由于歷史原因，國家圖書(shū)館古籍修復人員在年齡上存在斷層，年齡段從60后直接跨越到80后。年輕人多為碩士研究生畢業(yè)，有一定理論基礎和研究能力。他們在具有35年以上修復經(jīng)驗的專(zhuān)家們的示范帶動(dòng)下，面對“天祿琳瑯”這樣的“頂級教材”，在實(shí)踐中掌握了相對全面的技能，并同期開(kāi)展研究。
“天祿琳瑯”修復項目是國家圖書(shū)館繼“敦煌遺書(shū)”、《趙城金藏》之后的又一“重任”，不但體量大，而且難度大。每一冊藏書(shū)的共同特征是珍貴，不同之處是“破得各有千秋”，修復方案無(wú)法一概而論，需要對每一冊書(shū)進(jìn)行“個(gè)性化”定制。
國家圖書(shū)館古籍館青年修復師崔志賓介紹，“天祿琳瑯”還有一個(gè)顯著(zhù)特征，就是大多數藏書(shū)中都可見(jiàn)前人修復的痕跡。在“整舊如舊”的指導原則下，修復者面臨一個(gè)新的問(wèn)題——保留還是清除這些“后來(lái)者”的遺存？經(jīng)過(guò)反復探討，他們最終決定，對不影響書(shū)籍當下乃至未來(lái)的使用質(zhì)量和保存壽命的情形，嚴格維護歷史遺存，為后人留下客觀(guān)實(shí)證。
但也有一些特殊案例，比如，前人曾以“連補帶襯”等不當方式進(jìn)行修復，造成書(shū)葉紙張褶皺、板結、粘連，《班馬字類(lèi)》《孟子音義》等古籍就存在這種情況。前人的操作痕跡并不利于古籍保護，本次修復就進(jìn)行了整改，不是死板照搬“整舊如舊、最少干預”等原則，而要具體問(wèn)題具體分析，目標是盡量延長(cháng)古籍的保存時(shí)間。
8年過(guò)去了，“天祿琳瑯”修復完成，相關(guān)展覽即將舉辦，相關(guān)成果即將出版。我們已經(jīng)不知道這些古籍善本在千百年的歲月中，經(jīng)過(guò)了多少戰亂離合，歷經(jīng)多少代人的保存與修復，才得以舊貌新顏地出現在我們面前。但只要今天的年輕人還能覺(jué)得——這是在修“自己”的東西、這是在與“自家”文化交流，那么，就文脈不絕。
（中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來(lái)源：中國青年報）
